首页>新闻中心>与大师对话——访著名导演、艺术家顾威爷爷
与大师对话——访著名导演、艺术家顾威爷爷
来源: 未来网  作者:  2018-10-13 14:03:00  编辑:未网视频徐博  www.k618.cn
内容提要:顾导在北京人艺舞台上塑造了20余个舞台形象,如周朴园(《雷雨》)、伊索(《伊索》)曹操(《天之骄子》)等;导演了10余部经典话剧,代表作有《雷雨》、《骆驼祥子》、《天下第一...

  10月7日下午,北京小记者团在老师们的带领下,来到了北京人民艺术剧院采访了顾威导演。

  顾爷爷在北京人艺舞台上塑造了20余个舞台形象,如周朴园(《雷雨》)、伊索(《伊索》)曹操(《天之骄子》)等;导演了10余部经典话剧,代表作有《雷雨》、《骆驼祥子》、《天下第一楼》等。

  虽然顾爷爷已经有78岁了,可仍然奋战在话剧事业的第一线。采访之前,顾爷爷在为话剧《天下第一楼》的彩排做指导。顾爷爷排练起话剧来可真是一丝不苟,就连台上的卢孟实一不小心走反了方向,他也能马上发现这一问题,并及时让演员纠正。顾爷爷也很谦虚,当刘铭老师称赞他为人民艺术家时,顾爷爷笑着说,人民艺术家是老舍先生啊。

  一剧之本是剧本,关键是人物

  我们在学校经常演一些小的课本剧,可是要把一篇课文改编成剧本,是一件难事。所以,我们首先向顾威导演提问,什么样的故事或小说适合改编为话剧,如何能够改编好。顾爷爷沉思了一会说,剧本的关键是人物,但有的小说不讲人物。话剧是矛盾冲突在一定局限环境下形成的艺术形式,不是说在舞台上演的就是话剧。舞台剧表现样式更多,话剧就是靠语言。小说改编成话剧,面是比较窄的,那种天马行空的小说是改编不出好话剧的。小说改成功的话剧很少,如果要论经典,曹禺先生改编的《家》和梅仟先生的《骆驼祥子》算是。以顾导几十年的经验来说,其他还不算成功。只有观众承认并能长时间的演下来才是成功。如果就演三五场,那不叫成功。

  顾爷爷希望话剧能够原创,他觉得现在普遍不重视剧作,他强调到:“剧本剧本,一剧之本”。曹禺先生改编的《家》,其实连小说八分之一的内容都不到。梅仟先生改编的《骆驼祥子》,第三幕写了老马一整段,可是在小说中老马的描写分散在好几个章节,这使得话剧中的老马比在小说里还突出。演员演的老马也非常精彩,其实关键还是剧本的作用。

  接着,有小记者问,那怎样才能写好剧本呢。顾爷爷侃侃而谈起来,剧本得有生活,我们不能坐在屋里瞎编,要有独特的对人的认识。我们主要是观察人物,去体现这个人的心理状态。写戏是写人及其人物关系的变化,把人及人的心理说清楚,而不是说事。

  我突然想到我们以前改编的话剧都没有重点写人,而是按照课本的顺序和情节费尽心思填充了一些语言表达。听完顾爷爷的话,我豁然开朗。

  表演要基于现实主义,重点是台词

  在谈及话剧表演时,顾爷爷说,虽然话剧是舶来品,但是进入中国后,特别是《雷雨》以后,我们中国的民族戏剧进入成熟。它的表演基于现实主义的传统,现在在部分话剧表演中是保留下来了。其实影响表演的是剧作,鲁迅先生说,揪着自己的头发要离开地球的太多,脚踏实地,写我们生活的比较少。天马行空的剧本让演员无法进行正确的表演。

  话剧表演最重要的是台词。对话剧台词的要求有四点:一是听得见。北京人艺在新加坡3300人的剧场,不带话筒,观众照样听得清楚。二是听得清楚。吐字归音,向曲艺学习。三是听得明白。在生活里面我们可能不注意,比如,“你吃饭了吗?”,重音不同就会有三种不同的意思。四是好听。以顾导多年经验,关键还是要剧本好。

  这时,有小记者问,哪些话剧适合小孩子看呢?顾爷爷告诉我们,经典的话剧其实是没有年龄限制的,他亲眼看到有比我们小的孩子能够从头到尾、聚精会神的看完。比如《龙须沟》,多少年之前就是孩子的专场,反应非常热烈。国外的话剧,顾导推荐《推销员之死》,它讲述了一个望子成龙的故事。

  在整个采访中,我印象最深刻的是,顾爷爷提到曹禺先生在他们的毕业典礼上说,干话剧是没有发财的,要忍受孤独,忍受清贫。我顿时非常敬佩这些能够远离名利场,一直坚守在话剧舞台上的艺术家和演员们。我想我也要让爸爸妈妈带我去看更多的话剧,去支持他们,支持话剧发展!

  北京小记者 何竞择、刘明旭

  见习小记者 沈墨轩

  

【编辑:未网视频徐博】

版权所有:共青团中央网络影视中心信息网络传播视听节目许可证0105108号 京ICP备13016345号-1

联系我们  |  关于我们  |  客服电话:010-57380506